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然而，到了万历四十四年，年届花甲的董其昌终于藏掖不住他正人君子的另一面，遂闹出来“民抄董宦”这样惊动东南半壁江山的特大丑闻。
董其昌骄奢淫逸，老而渔色，时届花甲之年，犹拥多房妻妾，而其欲念膨胀，色心强烈，遂导致强劫民女，迫其为妾的事件发生。
他之耽迷房中术、豢养方士，**成风，自是明代颓废的士人习气。
不过他更为变t，玷污童女，行事嚣张，倚财仗势，略无顾忌，惹翻了乡亲邻里。
接下来，不思收敛，反而猖狂，更不择手段，进行打压，私刑逼供，欺人太甚，惹得天怒人怨。
即使出了命案，还毫不在乎，反打一耙，告状在先。
横行乡社的董其昌，被人呼为“枭孽”，称之“兽宦”，可见其为非作歹到何等地步。
于是，民怨沸腾，终于爆发到不可收拾的地步。
据明人无名氏《十五十六民抄董宦事实》，其暴乱现场的描写，称得上早年版的湘南农民运动。
“自此无不怒发上指，激动合郡不平之心，初十、十一、十二等日，各处飞章投揭，布满街衢，儿童妇女竞传‘若要柴米强，先杀董其昌’之谣。以致徽州湖广川陕山西等处客商，亦共有冤揭粘贴，娼妓、龟子游船等项，亦各有报纸相传，真正怨声载道，穷天罄地矣。”
在中国，文人被抄家，可谓家常便饭，小菜一碟。
有皇帝的年头，兴文字狱，官员来抄，衙役来抄；没有皇帝的年头，大搞运动，小红兵来抄，造反派来抄，但此次民抄董宦，规模之大、范围之广、人数之多、破坏之重，是破天荒的。
那场运动期间，帝都体育馆批斗彭、陆、罗、杨，参与人数多不过数万，但董其昌遭遇的大场面，人山人海，号称百万，这数字有夸张成分，事属必然，但那些天里，外地群众齐聚松江，本地百姓围观起哄，闹事风潮裹挟十来万人，当是可能的。
那场面，那声势，远胜批斗，要浩大得多。
到了十五、十六两天，事件达到高潮。
“自此民怨益甚，日多一日。又次早十五行香之期，百姓拥挤街道两旁，不下百万，骂声如沸。
自府学至董宦门首，拥挤不得行，骂者不绝口。董仆知事不济，雇集打行在家看守，而百姓争先报怨者，至其门先撤去旗杆，防护者将粪溺从屋上泼出，百姓亦上屋将瓦砾掷进，观者群持砖助之，而董宦门道俱打破矣。
一人挥手，群而和之，数十间精华厅堂俱拆破矣。
至次日十六日百姓仍前拥挤，加之上海、青浦、金山等处，闻知来报怨者，俱夜早齐到，于本日酉时，两童子登屋，便捷如猿，以两卷油芦席点火，着其门面房。
是夜西北风微微，火尚漫缓，约烧至茶厅，火稍烈而风比前加大，延及大厅，火趁风威，回环缭绕，无不炽焰。
时百姓有赤身人火中，抢其台桌厨椅，投之烈焰中以助火势者。
画栋雕梁，朱栏曲槛，园亭台榭，密室幽房，尽付之一焰中矣。”
由于其最见不得人的肮脏一面，劣迹斑斑，暴露无遗。
这段顶风臭四十里的秽史，使古往今来的拥董的粉丝，对此公两面性之强烈反差，无法解释。
一个大有不杀不足以平民愤的地主恶霸，一个为世所公认，书画双绝的艺术大师，两者之间，可有一丝一毫相同之处吗？
也许上帝比较吝啬，不给人百分之百，精明机敏的董其昌，终于藏掖不住其不光彩的另一面，斯文扫地，而成人生败笔。
都说文品如人品，可这董其昌却是一个十足的精神分裂。
他人品差得一塌糊涂，绝对是实实在在的人渣，不过这画工倒是的确不差，不然的话也不可能会有那么多人愿意出高价来购买了。
当然，这幅画究竟是不是董其昌的，还需做个鉴定。
鉴定一幅画，尤其是古画，那必然需要鉴、考并用，鉴中有考，考中有鉴，一般情况下，是先以鉴为主的。
董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。
他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。
他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。
从这一点上来讲，这幅《山阴初晴》应该是没有问题的，这幅画从表面来看，与董其昌的山水画表现方面一模一样，并没有什么疏漏。
这表面的特点和绘画技巧没有问题，算是达到了董其昌的水准，不过很多画家在绘画的过程中都会有自己比较独到的特点。
这也就是考证了，你不能说这幅画漂亮，而且署名是董其昌，那就是董其昌的了，还得考证这幅画是否符合董其昌个人的风格以及某些特点。
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