春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
文：沈嘉柯
张若虚这首诗时而被夸张吹捧到天上，时而又被局限在了文辞本身，认为被高估了。
其实，两种极端都是误会。
清末学者王闿运评价为“孤篇横绝，竟为大家”。近代著名学者、诗人闻一多在《宫体诗的自赎》中评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
但他们的赞颂，都是有前提的，是放在宫体诗的范围内看，乃是大家之作，巅峰之巅。
闻一多的完整评价是“至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。”
所谓宫体诗，也就是齐梁时代到隋唐期间，帝王宫廷里流行的浮艳奢靡的诗。《南史·简文帝纪》：雅好赋诗，其自序云"七岁有诗癖，长而不倦”。然帝文伤于轻靡，时号“宫体”。
这种诗轻薄，专注于描写艳情，沉迷酒色的生活，格调低下，把妇女当成玩物。所以闻一多说他们是黑暗的罪孽。《春江花月夜》也是一首宫体诗，但张若虚却写的干净清洁，超凡脱俗。
我们可以想象一下当时的场景。诗人张若虚，春天的时候来到江边。海面上潮水起伏，海上一轮明月和潮水一起升起来。于是月光照耀着海水，波光粼粼，滟滟生辉，随着波浪流到千万里之外。江水围绕着长满芳草鲜花的原野，明月朗照着树枝，就像是给那些花树撒上了雪花粒。月光流淌，空中仿佛充满看不见的飞霜。
在银白色的月光照耀下，水边地上的白沙也看不到了。江水和天空一个颜色，看不到半点纤细的尘埃。空中一轮孤独的月亮，无比皎洁。
是谁在江边上第一次看见月亮？江边的月亮又是在哪一年第一次照着？一代又一代的人没有穷尽，新旧交替，而江上的月亮年年看着都很相似。也不知道江月等待着谁？只看见长江奔流。
写诗的人本来独自一人在江边，沉浸在此情此景中，浮想联翩，发出了天问。忽然看到水中的一叶扁舟。
他的镜头场景马上切换了。因为看到了船，就想到了漂泊乘客，想到了有人要回家。那么自然就想到了一个人在家里等待着。明月照在江上，也照在楼上。
楼是什么楼？相思明月楼。女子在楼中思念丈夫，她的闺阁绣楼上，月亮也缠绵徘徊，不舍得离去，照着她的梳妆镜台。
卷起帘子，月光还在，捣衣服的砧板上，月光拂去又找回来。这就是形容相思难以断绝，无从驱赶。
一头是江边扁舟上的飘零客，一头是良人在外没回家的离人思妇。同一个春天夜晚的月亮下，他们各自凭空遥遥相望，却不通音讯。这女子，她愿意让自己的思念，随着着月光流淌而去，照着心上的他。
鸿雁鱼龙都是指书信往来，“鸿雁长飞光不度”寓意书信不通。眼看着一江春水向东流去，春天已经过了大半，丈夫却还没有回家。月亮渐渐也要沉下去了，藏在弥漫升起的海雾当中。北方的海碣石，南边的潇湘水，相隔无尽的路。
不知道有几个人能头顶着月光趁夜回家。落下的月亮摇动着思念之情，洒满江边树林。
闻一多在《宫体诗的自赎》里认为张若虚的思考延伸到宇宙间，发出天问，“对每一问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了”“没有憧憬，没有悲伤”“张若虚这态度不亢不卑，冲融和易才是最纯正的”。
做美学研究的李泽厚说“它是一种少年时代的憧憬和悲伤。”
其实闻一多和李泽厚他们都说错了。
张若虚是故作天真之语。既然他写得出青枫浦上不胜愁，写得出后半截诗句，洞悉离人的思念，明白月下捣砧的悲苦，那他就不会是个天真无忧的人。
他懂得宇宙之间，白云苍狗，人间千愁万绪，就是“有情”带来的烦恼。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”，这是刻骨铭心的感受，他代替闺阁中的怨女，说出了她的心事。
人生忧患情动始，张若虚才会有这样的唏嘘浩叹。有人的地方就有离别，有夜晚的月亮，就一定会有相思。不管月亮是什么时候第一次照着江畔，还是月光什么时候照到第一个人，初照江畔的寂寞空无，跟后来千万年的寂寞空无，是一样的；初照人的忧伤与思念，跟后世千千万万人的忧伤和思念，也是一样的。张若虚这诗里，有一股苍老的暮静和对包括他自己在内的一切世人的怜悯。
暮静，也就是一个人岁月渐老，历经世情，重重叠叠掩盖后的心。看似平静，隐藏深情。
前半部分的江边望月之惆怅，正是后半截的扁舟归人的结果。唐人张若虚，玩了一手倒因为果，达成了情绪上的循环往复。
《春江花月夜》提到的都是人世间极美的景物，正是景物太美，才分外显现出人的苍茫微渺，人生的常情规律，在天地之间，在人隔千万里的时空中，无可奈何。一代一代人生老病死，新旧交替，都看着月亮，起了相思。人同此心，年年望月。
从江边的小船，联想到楼中女子在思念良人。最后思绪再拉回现场，月沉雾浓，南北遥远，此刻江边月照树林，伴随离情别绪一起摇晃。
张若虚不是“哀而不伤”，而“哀而至伤”，看起来就像没有悲伤了。风景越美，哀叹越深，深到极处，大悲无泪，反而显得语调平淡，恬静平和了。
“不知乘月几人归”，其实是个概数的反问。几人，也就是不知道多少人都做着同样的事情，远去，又归来。从独悲独叹，扩散到哀叹众生，打通了每个人的心。
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