起码在参演《新宿事件》的演员中，能够熟练使用口语交流的只有朱三元，他不但要帮忙给两国演员简单培训台词发音，还要配合对方工作组，把导演的意图准确地告诉他们。
邪马台方面的工作人员也有一百多人，算上香江工作人员，将近二百人，如何把这么庞大的剧组给协调好并不是件容易事。
钱家乐除了要拍戏，作为动作指导，也要为整部戏的打斗设计具体的动作，但导演尔西升要他抛弃那种刻意设计的好看的套招，要求尽可能地实战化。
就好像一群人在真正地打架一样。
这个要求说起来容易做起来难，他当然知道具体该怎么去与武行商量，可朱三元给他出了个点子：“只设计主要演员的，剩下的人，就让他们胡乱打，但是千万要注意收力，免得误伤。”
钱家乐顿时开心了，这么做能让他节省无数精力，场面看起来也很写实，正好达到了导演的目的。
其实不仅是武行们，连龙哥的动作也被刻意地设计为他不会功夫，但是足够冷静、凶狠。
这是龙哥第一次演坏人、第一次角色死亡、第一次演床戏，甚至第一次杀人，打破了他过去拍戏固有的所有禁忌。
从出道以来，动作搞笑贯穿了他的整个演员生涯，现在让他演一个普通人，为了女人和兄弟，不远千里投渡来的、见不得光的夏国人，是他数十年来最大的挑战。
刚刚从海边偷跑到市区，在几栋公寓里偷了衣服鞋子的铁头，茫然无措地来到地铁站，从怀里掏出塑料袋，里面装的是早已兑换好的日元，有纸币也有硬币，幸好部分日文都是中文，完全可以看懂。
跟着前面的路人，他也学着看路线，然后确定目的地，然后在屏幕上点击，再投币进去后，通勤卡都可以拿到手。
可是当来到新宿站下车之后，铁头完全不知道该往那里走了，漫无目的地在街头乱逛着，是否在期待什么，他也不知道。
一切的计划都变了，原本应该先和提前几年来到这里的乡亲阿杰联系，但船只搁浅的时候行李全都丢了。
新宿某处僻静的街头，四周都是些三三两两聚在一起的男女，听口音也是有夏人的，似乎在从事某些皮*肉生意，可他根本不敢上前问询，万一招来捕快就全完了。
“嘘！”尖锐的哨声忽然响起，这些男女们也惊慌失措地四下逃串，怕什么来什么，还真的有捕快来查身份证。
依然一头雾水的铁头恍惚间，躲进了一个流浪汉住的空纸箱，把全身都蜷缩成一团。
新宿，看起来也不像是天堂啊，我抛弃家乡的一切跑来，真的值吗？
如果把这段剧情放到龙哥过往的电影中，必然有一段精彩至极的打斗戏，戏耍了捕快后潇洒地离开。
但是现在不行，一个投渡来的夏国人，必然会对陌生的环境感到害怕、茫然、恐惧和无法适应，尤其在听到捕快的哨声之后。
尔西升与别的导演都不一样，有的时候龙哥觉得不错时，他会要求一遍遍地重来；可是当龙哥自己都觉得演的不行时，他却认为可以过。
事实上在东北已经把国内的部分给拍摄完了，内容很少，主要是讲述铁头的女友秀秀想要来东京的目的。
只要和残留遗孤签订证明，表示自己是残留遗孤直系后代，便可以直接通过合法途径来到东京。
秀秀看着一批批的年轻人通过这种手段，前赴后继地去到东京，没过多久回了老家，又是新电视又是新电冰箱，她怎么会不动心，又怎么愿意一辈子呆在那永远没有改变的乡村：
“东京的大婶说让我过去，你说我去不去呀？”
善良淳朴的铁头是村里的拖拉机手，他从来都没有想过要出国，也从未想过会离开从小长大的村子：“去了还回不回来？”
“干嘛不回来？你怕我不回来？你舍不得我呀？”秀秀一把搂住了他的脖子，心里特别高兴，她以为铁头会不支持自己。
“有梦，就去吧。”
在铁头的观念里，秀秀赚了大钱，一定会像其他村民一样，不断地把钱汇过来，或者直接带着钱回来，可是从东京来的信件越来越少，从半个月一封，再到几个月一封，再到完全没了信件的联系。
他焦急地找到同村在东京的好友阿杰的联系方式，花了大钱打跨国电话，却得到一个晴天霹雳：
“找不到秀秀啊，她已经搬了，她大婶上个月也死了。”
大婶可能会病逝，秀秀又怎么会失踪，活要见人死要见尸，铁头毅然决然地决定自己去寻找，没有残留遗孤直系证明，那我就想别的办法！
正是通过国内戏份的部分，尔西升确认龙哥不仅有转型的想法，也有转型的实力，他完全能够演绎一个深爱着女友、不惜投渡出国的角色，而且很早时，就给过龙哥一个承诺，会为他打造一个转型的偏文艺片剧本。
徐彩女是经历过那个年代的，很小的时候她就听父母说过残留遗孤的历史遗留问题，也知道当时从东北出去了数十万的年轻人，有些回国了，有些永远留在了异国他乡。
朱三元知道她现在基本上不怎么拍影视了，片酬也很低，大概是她很享受和一些巨星、帅哥拍戏的过程，另外很多年前也和龙哥有些不清不楚。
她不像大部分女人靠的是容颜和身材，有自己独一无二的魅力，非常懂男人、非常善解人衣，也有意无意地对朱三元有过一些小暧昧，所以朱三元始终对她保持着一定的距离，即便是教授日语，也一定要有个男生在旁边，要么是黄波，要么是日籍演员加藤雅也。
不过才女的称号真不是吹得，那么短的时间，居然能把那些日语台词背的滚瓜烂熟，发音相当准确，至少比起龙哥来说强多了。
本章结束