《哥斯拉》不是普通的怪兽电影，而是一部写实的、史诗气质的灾难电影。前半段不出现哥斯拉的真面目，而是以脚印、脚部特写与受害者的惨叫声营造悬疑性与神秘感。大导演史蒂文·斯皮尔伯格就深受该片影响，当年年仅10岁的他观看后大受震撼，发出了“怪兽怎么能这么自然地活动！”的感叹。
作为哥斯拉的一大标志，它那经典的怒吼声是用皮革手套磨擦低音大提琴的琴弦产生的，这个声音效果一直被此后的系列电影（包括1998年罗兰·艾默里奇版）沿用。1964年－1975年期间的哥斯拉以拟人化形象出现，深受儿童喜爱▌昭和哥斯拉身高：50米体重：2万吨武器：GiantSwing、袋鼠踢、Dropkick、放射热线登场电影:《哥斯拉的逆袭》《金刚vs哥斯拉》《摩斯拉vs哥斯拉》《三大怪兽地球最大决战》《怪兽大战争》《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉南海大决斗》《怪兽岛决战哥斯拉之子》《怪兽总进击》《哥斯拉·迷你拉·加巴拉全体怪兽大进击》《哥斯拉对黑多拉》《地球攻击命令哥斯拉对盖刚》《哥斯拉对梅加洛》《哥斯拉对机械哥斯拉》《机械哥斯拉的逆袭》哥斯拉的形象在它问世10年左右时出现变化，开始融入更多大众性的娱乐元素，反派的一面已经彻底消失，并开始和邪恶势力对抗，第一次出现了“为保护地球（人类）而挺身对抗反派怪兽”的设定，俨然成为正义使者，这在当时可谓一大创举。这个时期的哥斯拉形象较为拟人化，甚至可以说是最阳光、最可爱的时期，它多次打败邪恶怪兽拯救人类，它还有自己的儿子，有自己的怪兽朋友，可以说，它就是一个怪兽版的超级英雄，深受那个年代的儿童喜爱。
从1968年到1975年之间，哥斯拉电影以差不多每年一部的频率推出，质量参差不齐，既有娱乐性很强的佳作，也有为赶工粗制滥造的作品，但都以儿童电影为基调，这期间的哥斯拉使用过很多天马行空、让人捧腹的“武功绝学”，比如袋鼠踢，利用“原子吐息”（即热线）的后坐力飞行，它甚至还会跳“胜利舞”。
在1975年的《机械哥斯拉的逆袭》后，东宝公司停止拍摄哥斯拉电影，昭和哥斯拉系列完结，这也标志着日本1950－1970年代怪兽特效电影黄金时代的结束。下一页平成哥斯拉×98版哥斯拉
1984年重启的哥斯拉是个”移动天灾“式的反英雄角色▌平成哥斯拉身高：80－100米体重：5万－6万吨武器：热能射线、放射热弹、体内放射、螺旋热线、超级铀能热线（超火炎热线、赤色热线）、燃烧螺旋热线（融合反应热线）、无限热线（超级热线、燃烧螺旋热线）登场电影：《哥斯拉》(1984)《哥斯拉vs碧奥兰蒂》《哥斯拉vs王者基多拉》《哥斯拉vs摩斯拉》《哥斯拉vs机械哥斯拉》《哥斯拉vs太空哥斯拉》《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》经过9年的沉寂后，东宝公司于1984年重启哥斯拉电影，故事风格重回原版的成熟剧路线，哥斯拉的形象也舍弃了昭和时期的正义使者路线，重新回到破坏者和人类无法战胜的“移动天灾”形象。
平成哥斯拉在外形上更加向恐龙靠拢，具有一种威严的钝重感，随着电影技术的提升，它的动作更加自然流畅，身高也从原来的50米长高到80米，后来更是达到了100米，背鳍数量增加，尾巴环数变为25个，原子吐息的威力也更加巨大。
此外，其设定也变得更加写实，比如，它对候鸟的超低音频会有共鸣，腰部有被称作“第二脑”的神经节，会用杜鹃鸟借巢的方式进行繁殖，这些富于真实感的设定颇受好评，而它以核能放射线为食、为觅食而袭击核动力潜艇与核电厂等情节也蕴含了对人类文明发展的反思。
这个时期的哥斯拉是一个反英雄式的角色，在无情破坏人类建设成果的同时，也在和其他各种怪兽战斗，从宇宙三头龙到会分裂的氧气怪兽，无奇不有，演绎了一次又一次的怪兽传奇，多次间接地拯救了地球。
到了1995年，平成哥斯拉的最后一部作品《世纪必杀阵》问世，片中的哥斯拉因体内的核反应堆失衡进入了暴走状态，变成了红莲哥斯拉，全身散发着超过1000摄氏度以上的高温，能使周围的海水瞬间沸腾，眼睛和背鳍也变成红色，胸口火焰燃烧般的条纹蔓延至全身，能让人感觉到它无限的愤怒，电影的最后，它因为自身能量失控而死去。东宝公司本想将该片作为哥斯拉系列的完结之作，但没想到的是，仅仅3年之后，哥斯拉又会卷土重来。
1998年的好莱坞版哥斯拉看上去更像恐龙，不如之后的动画版受欢迎▌98版哥斯拉身高：55－60米（前屈状态54米）全长：90米尾长：60米体重：500－2万吨速度：400－480km/h武器：力量吹息登场电影：《哥斯拉》（1998）到了1998年，万众期待的好莱坞版《哥斯拉》上映了，这只美版哥斯拉和之前的历代“直立核辐射怪兽”不同，重新设计后的造型相对简单直观，身体呈流线型并向前倾，脑袋增大、变宽，标志性的背鳍缩小，整体颇似一头穿越时空的巨型肉食恐龙。导演罗兰·艾默里奇对传统进行了大胆的突破，他想强调哥斯拉拥有以往所没有的机动性，在尽量保留真实感的同时，突出它给人类带来挑战性。
但遗憾的是，这只被大范围修改原设的哥斯拉，没有得到影迷的喜爱，除了外形上天马行空的改变，更大的原因是几乎失去了以往哥斯拉的“精髓”。原版的哥斯拉堪称无坚不摧，而这只哥斯拉在面对军队的炮火时却抱头鼠窜，实在狼狈。为了追求真实性，哥斯拉最传神的绝招“原子吐息”也没有了，这让无数哥斯拉迷失望透顶。打一个比方，在粉丝的眼里，这就好像让变形金刚不能变形、让超人不能飞一样荒谬。
值得一提的是，1999年，美日共同制作了美版《哥斯拉》的动画版，剧情延续自98版电影——大闹曼哈顿的哥斯拉以及其繁衍的两百多个幼体被美国空军消灭后，在最后一个场景中出现了一枚幸存的蛋，故事就此开始——哥斯拉在这部动画剧集中扮演了超级英雄的角色，不断打败威胁人类与地球的邪恶怪兽。因此，与索尼的电影版相比，这只拥有强大实力与不逊于人类的智慧与忠诚的哥斯拉，更受原版粉丝的欢迎。下一页新世纪哥斯拉×破坏神哥斯拉诞生于新世纪的哥斯拉体型缩水、面相凶悍▌新世纪哥斯拉身高：55米体重：2万5千吨武器：放射热线、体内放射登场电影:《哥斯拉2000》《哥斯拉VS超翔龙》《哥斯拉×机械哥斯拉》《哥斯拉×摩斯拉×机械哥斯拉东京SOS》由于日本影迷和东宝公司均不承认98版的哥斯拉是真正的哥斯拉，各大影评网站给出的评价也相当低，于是在这种背景下，东宝在新世纪重启《哥斯拉》系列，分别于1999年、2000年、2002年和2003年各推出一部哥斯拉影片。
与平成系列相比，复活后的第一只哥斯拉体形大幅缩水，脸型更加接近恐龙：巨大的嘴巴、锋利的牙齿、凶悍的眼神，背上还有张扬的烈焰状巨大背鳍，一下子就在影迷面前赚足了卖相分。另外，能喷吐橙红色的炽热射线成为这只哥斯拉的一大亮点，它还具有超强自愈能力的G细胞“组织者G1”。它也是最“幸运”的一只哥斯拉，在《哥斯拉VS超翔龙》中，人类开发了史上最强武器“次元黑洞炮”来消灭它，结局时大家都以为它被干掉了，但在片尾彩蛋中，却再次出现了哥斯拉那标志性的怒吼。
之后诞生于2002年和2003年的哥斯拉，眼睛更大，牙齿没那么锋利，夸张的巨大红色背鳍也变成了相对较小但是数量更多、更密集的背鳍，射线也回到了传统的蓝白色原子吐息。这两部影片中规中矩，看点也转移到了哥斯拉的敌人机械哥斯拉（三式机龙）身上。
2001年，聚集着复仇亡魂的哥斯拉回归凶暴与恐怖，目的是夷平日本▌破坏神哥斯拉身高：60米体重：3万吨武器：引力放射热线、放射热线登场电影：《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉大怪兽总攻击》（2001）2001年，有着多年怪兽片拍摄经验的日本导演金子修介，将哥斯拉再次搬回银幕。这只哥斯拉回归了原版凶暴、恐怖的设定，外貌上增加了两颗巨大的獠牙，眼球如同怨灵一样全白，驼背则让人联想到受核辐射影响的畸形儿。片中还有多处向原版哥斯拉致敬的镜头，比如从半山腰突然冒出哥斯拉的头、人们居住的房屋突然被巨大的脚踏毁等等。
这只哥斯拉抛弃了写实的生物设定，转而向魔幻的方向发展，它成了太平洋战争中死难者怨念的集合体，因为人们忘却了过去的历史而向日本发起了攻击。它刀枪不入，几乎任何武器都无法对其造成伤害，性格亦更为残暴狡猾，以往的哥斯拉是为了生存才去袭击核能设施，而这只复仇亡魂的目的却是为了夷平日本。
在这部哥斯拉电影里，以往的大反派王者基多拉（三头金龙）和巨蛾摩斯拉、巴拉刚（荆棘龙），变成了三只日本的护国神兽（“国”的概念并非指政体，而是山川河缶），一起对抗这只“漆黑的破坏神”。
下一页终焉哥斯拉×新版哥斯拉2004年登场的哥斯拉体型纤细、行动敏捷，是系列中能力最强的一只▌终焉哥斯拉身高：100米体重：5万5千吨武器：放射热线、超级螺旋热线、红莲G闪光热线、体内反射登场电影:《哥斯拉最终决战》（2004）2004年是哥斯拉诞生50周年，东宝公司制作了最后一部哥斯拉电影，这部收官之作的阵容和制作水准堪称上乘，前作中的大部分怪兽都有出场，拍摄上将经典的特摄皮套结合了CG技术，创造出了不输好莱坞电影的视觉效果。
这次登场的哥斯拉是整个系列中身材最纤细、行动最敏捷的一个，它嘴部变得扁平，背鳍十分短小，头部有了明显的“耳朵”没那么威武霸气，反而增添了几分“萌”感。由于它熟练掌握了之前各代哥斯拉的招数，环游全世界连续和13只怪兽大战，几乎都以压倒性的优势取得胜利，堪称最强的一只哥斯拉。
遗憾的是，这部影片的投资高达20亿日圆，但最终票房却仅有12.6亿日圆，观赏人次约100万，是历代作品中的倒数第三名。就在同一年，尝试全新风格，至今依然被称为奥特曼系列神作的《奈克瑟斯奥特曼》也收视低迷，剧情惨遭腰斩。
这一切的一切，都反映出特摄这一传统拍摄方式被淘汰，日本特摄电影走到末路。当时的青少年都热衷于电脑特效制作的电影长大，很大一部分人重视特效，要超过剧情的好坏、文化的传承。一些电影即使剧情被批判得体无完肤，但票房却依然高涨。
电脑特效的冲击、消费者对电影欣赏角度的改变，这些原因综合在一起，最终导致了哥斯拉系列电影的没落，东宝公司也在完成本片时宣布5－10年内（甚至永久性的）不再拍摄哥斯拉系列电影。但《哥斯拉最终决战》的导演北村龙平曾说过：“影迷们不会相信这个消息的。哥斯拉电影已经上映了50年，影迷们都认为哥斯拉仅仅是需要度假休息一下罢了，他们不认为这个系列现在就会划上句号。”
2014年面世的新版哥斯拉更高更胖，少了几分暴戾和邪气▌新版哥斯拉身高：108米体重：9万吨牙齿：60颗背鳍：89片武器：放射热线登场电影:《哥斯拉》（2014）2014年，在哥斯拉60岁寿辰之际，好莱坞第二次将它搬上大银幕，导演是以2010年的《怪兽》而一鸣惊人的新秀加里斯·爱德华斯，他本身就是一个哥斯拉的骨灰级影迷，在为影片设计哥斯拉的形象时继承了原版的大部分设定，保持了其无坚不摧的直立的原子巨兽形象，皮肤也是布满疤痕和肉瘤，让人产生核武器伤害的联想。
同时，这只神兽的形象也增加了很多新鲜元素。比如，在外貌上参考了多种动物的外形：短小却强而有力的头部以及强健的身躯参考了熊，吻部的细节参考了猎犬，眼睛周围的设计以鹰类猛禽为模板，想让哥斯拉同时体现出“熊的威势、狗的忠勇、鹰的高贵”。在格斗动作上则以科莫多巨蜥的撕咬和熊的爪击为范本，让人感觉哥斯拉是一个真实存在的动物。
哥斯拉标志性的怒吼，同样来源于皮革手套磨擦低音大提琴琴弦所产生的声音效果，后期用电脑进行了多种处理，音效师还动用了总功率达100000瓦、高3.7米、宽5.5米的音箱组来放大，使咆哮声足够震撼。而哥斯拉另一大标志背鳍，则以剑龙式尖锐有力的骨板来体现，显得更加威猛。哥斯拉的经典招式原子吐息则有类似火焰的痕迹，使用前从尾部到背后再到后颈的背鳍会发出蓝光，非常独特。
新版哥斯拉被刻画为超越了善恶的超然存在，并被强调“超越了人类的智慧”。片中芹泽博士有句评价是“位于食物链的顶端的一位神君，有大自然的平衡力”。它在面对自身目标时，如同野生动物一样凶猛狂暴，同时又对目标以外的东西全无兴趣。对待人类就像对待脚边的蚂蚁一样漠不关心，面对美军的集中炮火攻击，反应也只是稍有不快。但因为拥有庞大的身躯，仅是游泳就会引起海啸，走过城市就会导致大楼倒塌，所以对人类来说已经不是带来麻烦这么简单。
与追求机甲和怪兽热血豪斗的《环太平洋》不同，新版《哥斯拉》在风格上类似1954年的原版以及《大白鲨》、《侏罗纪公园》，怪兽“神龙见首不见尾”，而是用人类的视角去感受其巨大，不到最后一刻不让你看到怪兽的全貌，使得怪兽的每一次出场都能让观众感受到更大的震撼。
有观众反映新版哥斯拉变“胖”了，少了点邪气，影片也淡化了原版的部分反核思想，但是新版哥斯拉在继承上又有创新，相信能得到大多数原版粉丝的钟爱。
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