但是，姓氏太过宽泛，就算是同性，也并不一定是一家。
比如张家的窑戳，就分别有“张大家造”“张家记”“张家枕”“张家窑”“张大家枕”“古相张家造”等；
王家的窑戳有“王氏寿明”“滏源王家造”等。
此外还有“刘家造”“李家造”“釜源常吉造”等。
其中张家窑在磁州诸窑中，由于声誉最高，烧制时间最长，所以“张家造”印记为最多。
这一个个戳印标记，也成了磁州窑瓷枕生产的一种特色。
既然有特色，就可以在历史长河之中，留下浓墨重彩的一笔。
只不过，磁州窑的瓷枕，不如定窑孩儿枕有名。
但是，相比定窑瓷枕，磁州窑瓷枕流传下来的数量，就比较多了。
在制作了足够的定窑、吉州窑瓷枕之后，陈文哲打算专门烧制一窑磁州窑的瓷枕。
还有，磁州窑的传世瓷枕还有一个特殊，就是黑白两色釉的利用。
像是其中的代表作白釉黑彩蹴鞠图瓷枕，就是白釉黑彩。
这只瓷枕长20.5厘米，宽19.5厘米，高10.5厘米。
瓷枕整体为长八角形，周边出檐，两端翘起，中间下凹，周壁直立，底部平整。
釉色乳白，胎质灰浅，黑花绘于釉下。
四壁绘黑彩缠枝花叶一周，枕面绘童子头梳双丫辫。
童子上身穿左衽领窄袖花衣，腰系缎带，下着肥大长裤。
双臂抬起，手藏袖内，上身前躬，左脚着地，右脚抬起，正全神贯注地将球踢起。
底部有“张家造”印款，算是名窑款。
“蹴”即用脚踢，“鞠”系皮制的球，“蹴鞠”就是用脚踢球。
它是我国一项古老的体育运动，类似现在的足球。
它的起源，可以追朔到春秋战国时期的齐国古都临淄。
《史记》和《战国策》均有记载，唐宋最为繁荣。
蹴鞠开始多用作军营训练手段，以此锻炼士兵的体魄。
后来逐步发展，成为一种民间盛行的体育和娱乐活动项目。
该蹴鞠图瓷枕，图桉生动逼真，充分展示当时民间制瓷艺人再现生活的高超技艺。
这为研究宋代瓷枕的发展和制作工艺，还有足球运动的起源，都提供了重要的实物资料。
还有就是这种白釉黑彩的技术，在宋代的磁州窑之中，经常使用。
除了上一件瓷器之外，这种白釉黑彩的瓷枕，还有几件传世。
这几件都比较特别，比如白釉黑彩鹰逐兔纹瓷枕。
这一件就不是孩儿枕了，因为其上图桉不是小孩子。
可这一点也不影响它的价值，这件瓷枕纵24.7厘米，横17.0厘米，高9.7厘米。
枕体呈椭圆形，前低后高，枕面微凹。
施白釉，底部露胎，印楷书“张家造”三字。
枕面以枕形外画复线开光，内绘黑彩鹰逐兔纹，四周绘黑彩花叶纹。
此枕为磁州窑典型之作品，制作工艺精湛，绘画水平甚高。
特别是雄鹰逐兔的场面，小兔急速奔跑，飞鹰奋力追逐的形象刻画得写实生动，惟妙惟肖，有较高的艺术感染力，系不可多得的艺术珍品。
印有张家造作坊标志，为研究该窑系的发展历史和绘画艺术，提供了实物例证。
活灵活现的画面，传神的动作，加上名窑款，让这一件瓷器变得价值更高。
而除了这两件白釉黑彩，现在传世的白釉黑彩瓷枕，陈文哲还知道三件。
这些瓷枕都算很有特色，比如一件白釉黑彩芦雁图枕。
瓷枕长20厘米，宽13.3厘米，高6.5厘米，呈腰圆形。
枕面前低后高，中间微凹，枕面中间施黑彩，绘画出一只大雁双翅展开，头扬起，喙噙芦苇，欲于飞向空中。
外边缘饰黑彩一周，内边缘饰黑彩如意纹。
四壁无纹饰，但是通体施白釉黑彩，底部露胎。
芦雁是一种信鸟，据说它最先为人们报知四季变化的信息。
此枕画面有较强的层次感和空间感，生动地营造出大雁展翅欲飞的自然景象，情趣盎然。
再就是白釉黑彩虎纹枕，这件瓷枕高15.8厘米，纵27厘米，横37.80厘米。
整体呈腰圆形，前低后高。
枕面中间饰黑彩，绘出一只凶勐的老虎，正在探视行进。
此虎头扬起左顾，张嘴露齿，眼睛圆睁注视左方，虎背弓起，尾巴上扬呈S形，四爪用力抓地。
虎的上面与下方，绘画三朵花卉。
边缘饰黑彩两周，四壁饰黑彩卷草纹。
虎被视为“神兽”“百兽之王”，应劭《风俗通义》中说：“画虎于户，可辟邪恶。”
可见，民间将虎纹饰品置于家室用品，则是用来镇宅、辟邪，以求平安吉祥。
最后一件是白釉黑彩牡丹枕，这件瓷枕高11.9厘米，宽19厘米，长23厘米，呈八方形，前低后高。
枕面中间开光，中央处有一朵牡丹花卉，花周围有三处花叶。
开光外缘饰一周黑彩，其中间用白釉绘一周水波纹映衬。
侧壁一周上下两端饰黑彩，侧壁中间绘一周卷草纹作衬托。
瓷枕造型精美，白底黑花色调鲜明，形成了强烈的对比。
花卉、草纹行笔舒畅流利，生动多姿。
整个构图装饰，严谨古朴典雅。
造型与装饰能够达到完美的和谐统一，表现了当时人们传统的审美观念。
这三件瓷枕虽然全都不同，但是它们都有一个共同的特点，就是其上不管纹刻什么图桉，都极其精致传神。
所以，这些流传到现在的瓷枕，每一件都是不可多得的精品。
通过这几件瓷枕，应该能看出来，瓷枕虽然各不相同，但是再怎么变化，也只不过是变化的图形。
瓷枕的大体结构还是很相似的，但是图形、凋刻不同，一件瓷枕就变得完全不同。
特别是最后一件，还是一件使用过开光工艺的瓷器。
开光装饰俗称“开堂子”，是我国陶瓷装饰中常见的一种装饰手法。
随着历史的发展和社会的变迁，开光这种工艺，在结构上、形式上、内容上有了更新与变化。
发展到今天，仍然被陶瓷创作者运用并吸收和发展，成为现代陶瓷装饰中重要的装饰手法。
本章结束