但是，这可是金银器工艺之基，金和银经过锤揲法的炼制后，彰显出了独特的魅力。
古时候的女子为了美，常常给自己添置各种各样的首饰。
无论是戴在头上的还是手上的，都有它独特的美感。
当然，为了彰显贵气，很多女子都选择金银制品，不但耐用，随着时间的推移，还能沉淀出别样的美感。
在她们所戴的首饰工艺中，常常会用到一项技术，那就是锤揲。
锤揲是传统金银加工的主要工艺之一，主要制作流程是对坯料施加压力，使其变形达到所需造型。
不断重复捶打、敲击的一连串动作，直到器形和纹饰成型。
使得金属摆脱酷冷的外在，增添了人文的温度。
在首饰制作的众多外来工艺中，对我国金银首饰加工影响最大的是锤揲工艺。
锤揲工艺最早出现在公元前2000多年的西亚地区，那时候西亚地区人民已经大量用于金银器的制作了。
后来随着唐代中外文化交流的不断深入，西亚的商人和工匠纷纷来华，他们在带来大量物品的同时，也带来了不少金银器制造的工艺技术。
由于金银具很好的延展性，锤揲使之成型更能体现金银制品的美感，所以这项技术得到了广泛的应用。
在后来出土的唐代金银女子首饰中，很多都是锤揲成型的，可见其影响之大。
运用锤揲法制造的物品，要比铸造耗用材料少，也不需要多人分工合作，可独立操作。
所以在质地较柔软，又十分珍贵的金银制作中很盛行。
锤揲是金银器成型工艺常用的方法之一，但这也是一项艰苦的工作，也很需要耐心。
首先，把熔炼提纯后的金银加热；
用锤子敲打，使其延伸展开形成一定厚度的金片；
然后，打造成所需要的简单形状，这些过程，漫长而琐碎。
古人用锤揲技术制作出了很多女子首饰，比如耳环，臂钏，手环等。
有些复杂的器物，也可使用锤揲法制作。
如口小腹大的瓶子，一般是分为上下两部分锤揲，也可分成几个部分锤揲，最后再把各部分焊接到一起，打磨光滑。
锤揲法也常用于金银器纹饰的制作，比如一件莲花瓣纹饰的金碗。
这就要在第一步锤揲出器物的基本形状，再由内向外锤出双层莲瓣形。
使得莲瓣由碗内壁向外壁突出，形成内凹外凸的效果，再于外凸的莲瓣轮廓上雕刻花纹。
在锤揲器物形态或纹样时，还需要衬以事先敲好的坚硬底模，使得金银片在锤揲时更快成型，这被称为“模冲”。
其实，锤揲的过程说起来简单。
但是很多事情都是这样，越是过程简单，实际上越是困难。
在这一锤一揲中，这种专注，旁人无从体会。
也正是因为如此，在诸多不确定中，造就了那么多精美的工艺品。
比如唐代这种工艺就达到了一个巅峰，普通人最了解的应该是金碗。
唐代金银器品种丰富，造型、纹样雍容多变，让人看不完、读不尽，但又带着一以贯之的性格。
那么究竟是什么样的顶尖技术，成就了这种不凡？
1970年，西陕长安南郊何家村窖藏，出土了一件鎏金鹦鹉纹提梁盖罐。
这件罐体与覆扣碗底圈足通过焊接衔接，通体有鹦鹉纹、折枝花的鎏金纹饰，提梁可以自由转动，集美观与实用于一身。
通过端庄华丽的外表，我们得以窥见唐代鎏金、錾刻、焊接等多种工艺。
不过，有一项工艺往往不被人想起，它是所有雕琢刻绘的基础，缺了它，所有工艺将如水中月一样缥缈无依。
这便是捶揲（yè），从此可以看出什么叫“黄金镂画双凤背”，这是一种永不褪色的华丽。
其中你最经典的应该是唐代四鸾衔绶金银平脱镜，出土于西陕长安东郊长乐坡村。
圆形镜钮外有三朵盛开的银莲花，外环银莲叶。
一圈金丝结分隔了内外，外圈飞旋着四只金鸾鸟，口衔金绶带，飘逸自由。
其直径约22厘米，略小于霓虹正仓院藏唐代金银平脱背八角镜。
但鸾鸟翅部使用了“毛雕”工艺，羽毛得以清晰呈现，也更为立体生动。
黑色漆地衬托金色鸾鸟，色彩对比鲜明，至今没有脱落，足见唐代髹漆和金银捶揲工艺双绝。
现在我们一般把金银锭类的材料捶打成各种形状的工艺，称之为捶揲，又称锤揲或槌揲。
捶，即敲打。
揲，为打成薄片。
西汉刘安《淮南子·说山训》就有“揲挻（shn）其土而不益厚”一句，揲被注释为“椎薄的金属片”。
这种金饰片在商周时期已为数不少，考古发现的有南河安阳殷墟妇好墓出土的包金铜虎，川都金沙遗址出土的商代太阳神鸟金饰，川汉三星堆遗址出土的商代包金青铜像、金面鱼形饰等。
捶揲听起来拗口难解，但用民间口语翻译，便是“打作”。
而跟这种工艺相结合，或者说是这种工艺的巅峰应用，我国古代也层出不穷。
比如国宝级手工锤纹代表之作，重达9100克的西汉金兽，就绝对是其中巅峰。
国宝之美，穿越古今，器以载道，恢弘万千。
每件珍稀文物背后，都凝聚着古人的匠心智慧，镌刻着中华民族的文化基因，见证着中外文明的交流互鉴。
这件西汉金兽，就可以把小鬼子的骄傲，砸在地底下。
因为这其中牵扯到锤纹，也叫做锤目纹，是一种间于肌理和纹饰之间的装饰手法。
可是说到锤纹，大家潜意识里都知道，它是在霓虹金属器物上常见的纹理。
而且都以为锤纹是霓虹独有的传统手工艺之一，是这样的吗？其实不是。
事实上，锤纹最开始是源于我国金银铜器的加工。
这一点从一件国宝级锤纹工艺代表之作-西汉金兽，就可以看出来。
它是金陵博物院的国宝级文物之一，也是我国考古发现的金器中最重的一件。
它还是古代金属铸造工艺和金器捶击工艺，这两种技法完美结合的产物。
其全身布满的斑纹大小一致，呈不规则的圆形，是整体铸成之后，特意用工具捶击上去的。
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