“说说，来，说说，我会被骂成什么样？”威尔斯舔着嘴唇坐在维克托对面。
维克托都快要无语了：“这个我怎么晓得。”
“和你相比呢?我是说，和你上次被骂的狗血淋头相比？”威尔斯似乎做什么事情都要和维克托相提并论。
“兄弟，被骂很过瘾么？”维克托乐道。
“那是相当的过瘾，看到那帮狗日的发飙，世界上能有什么事情更让人快乐的呢？”威尔斯道：“我能够被骂得跟你上次差不多，就满足了。”
“行行行，你有种。”维克托点了点头，然后道：“其实，我也好奇，他们怎么骂你。”
两人相视一笑。
第二天，维克托早早地起来坐在桌子旁等待报纸。
估计这时候，威尔斯也在焦急等待吧。
很快，巴金斯把报纸送了进来，维克托看了之后，真是目瞪口呆。
果真被骂了。而且，奥逊.威尔斯这一次，简直比当初自己拍摄《老无所依》时骂得更惨。
那时候，维克图尽管被骂的狗血淋头，但起码好莱坞还有一部分人比如约翰.福特、金.维多等为自己力挺，可眼前的《好莱坞评论》上，几乎全是批评的文章。而且一篇比一篇要猛烈。一篇比一篇骂得狠。
维克托尽管预感奥逊.威尔斯会被骂。但他完全想不到批评会这么的厉害。
电影史上，《公民凯恩》之所以被称为最伟大的电影，完全是因为它作为一道分水岭，将好莱坞一分为二，将传统的好莱坞电影模式彻底摧毁，全面建立现代电影的叙事模式，这是它的伟大之处，但在1940年代。威尔斯的这些手法显然是太过新潮了，很多人根本接受不了。
看看好莱坞电影人是怎么批评的——
“奥逊.威尔斯完全不懂电影！好莱坞电影注重强调的是故事的客观化，要有一个基本的客观的故事，可看看这部《公民凯恩》，不仅带有强烈的主观性，而且在叙事上杂糅、颠倒，完全违背了时间顺序去安排情节！这种手法，简直就是弱智！”
……
“电影的魅力，就是它在完成一个完整的故事之后，有一个封闭式的结尾。一个尘埃落定的最终呈现，刻本片中。观众根本看不到结尾，或者说，冲突根本就没有化解！这完全违背了电影矛盾冲突图定律！”
……
“人物没有性格！好莱坞的电影人物，是类型化的，是那种一上场观众就应该知道其性格、定位的！看看这部电影中的人物，絮絮叨叨，完全和生活中的没什么两样！”
……
“镜头凌乱！模糊不清！剪辑转化太快，让人眼花缭乱！这种电影，是收割机式的电影！完全不顾及观众的观影感受，影片辛辛苦苦积累起来的情绪，往往就在这样的剪辑中被阉割完了！完全不及格！”
……
好莱坞电影人中，像卓别林、西席.地密尔这样的老古董看不惯也就算了，起码他们的时代已经过去了，但希区柯克、刘别谦、卡普拉这样的中坚力量竟然也一致批评，这就让维克托觉得有些过分了。
这些人，难道真的看不懂这里面的东西么？
应该看得懂一些。
那为什么会如此猛烈抨击？显然，是因为好莱坞几十年建立起来的经典叙事方式和那种传统太过深厚了，深厚地足以同化任何人！一切新鲜的、创意性的尝试，在好莱坞没有一开始不碰壁的！
看着这些评论，维克托愤怒了。
这都是些什么人呀！
这时候，电话响了。
是奥逊.威尔斯。
那家伙在电话那头爆笑不已：”维克托，看到了没？哈哈，我满足了！竟然比骂你都骂得厉害！哈哈哈哈！好！好！”
“你脑袋有毛病呀？都这么骂你了，你还乐得出来？”维克托道。
“为什么不乐呢？我说过，好莱坞就没几个懂电影的，何必和这帮人一般见识呢。”威尔斯道。
“你难道就不想替自己说几句话？”
“我蛋疼呀。老子还得去喝酒呢。电影拍完了，就不是我的事情了。他们想干什么就干什么，想说什么就说什么区。和我无关。”威尔斯的脾气真是一根筋。
“你应该把你的想法，把你的电影观亮出来！”维克托大声道。
“算了吧。这方面我不在行，我只是个拍电影的，不是个理论家。对了，维克托，你如果有空的话，帮我说几句呗！向这帮狗日的开火！”威尔斯大声道。
“婊子养的！”维克托骂了一句，然后挂掉了电话。
“巴金斯！”维克托对门外喊了一声。
巴金斯进来，看着怒容满面的维克托，吓了一跳。
“去告诉让和弗雷德，《肖申克的救赎》这几天的拍摄交给他们了！我不去了。”维克托道。
“啊？为什么呀？”
“我要写篇文章！大文章！对了，你通知《好莱坞评论》的编辑，让他们给我留个版面！一整版不够的话，那就两版！”维克托生气道。
接下来，两天两夜，维克托没合眼，一篇几万字的文章完成后，交给了《好莱坞评论》的编辑。
第二日，这篇名为《好莱坞电影到底是怎么了？——论电影的本性与现代性》重磅出炉，这篇文章一经登出，犹如一枚重量炸弹，将好莱坞炸得人仰马翻！
这篇长达4万多字的电影，维克托从电影的本性是什么、蒙太奇与长镜头、电影的本质是什么、好莱坞的电影特色、到埋葬过去的时候了、电影的现代性六个方面，以《公民凯恩》为例子，对好莱坞几十年来发展出来的所谓的经典模式进行了暴风骤雨一般的批判，顺便将好莱坞一系列的牛人批得体无完肤！
此文一出，好莱坞，疯狂了！(未完待续。。)
本章结束